中国本土・重慶の大足石刻「千手観音」再び輝く—8年修復とゲームでの再解釈 - NewsTomo

中国本土・重慶の大足石刻にある「千手観音（千手仏）」が、8年にわたる修復を経て金色の輝きを取り戻しています。さらに2026年1月現在、このユネスコ世界遺産の造形がゲーム作品「"Black Myth: Wukong"」の中で再解釈され、文化財が“現地の壁面”から“デジタル空間”へと広がる流れも注目されています。

崖に刻まれた「千手観音」——中国本土の石窟芸術の代表格

大足石刻は、崖の岩肌に彫られた大規模な石刻群として知られます。その中でも千手観音は、無数の手が放射状に広がる圧倒的な構図で、信仰と造形技術が一体になった作品です。洞窟寺院や崖面彫刻に連なる中国本土の石窟芸術の文脈の中でも、視覚的な記憶に残りやすい存在だと言えるでしょう。

8年の修復で何が起きたのか：金箔約44万枚という“気の遠くなる作業”

今回の修復は約8年に及び、使用された金箔は約44万枚（44万片）にのぼるとされています。金箔は単に「金色に戻す」ためだけではなく、劣化した表面の状態を見極めながら、見た目と保存のバランスを取るための繊細な工程にもなります。

スケール：44万枚という数量が示すのは、面積の広さだけでなく、細部単位での積み重ねです。
時間：8年という期間は、文化財修復が「短期の刷新」ではなく、観察と調整を繰り返すプロセスであることを物語ります。
見え方の回復：光の反射が戻ると、彫りの陰影や立体感が強調され、作品の読み取り方そのものが変わります。

「ゲームで再登場」が投げかける問い：文化財は“体験”としてどう伝わる？

最近では、この千手観音がゲーム「"Black Myth: Wukong"」の中で再解釈され、象徴的なビジュアルとして新しい文脈に置かれました。現実の文化財がデジタル作品に取り込まれる現象は珍しくありませんが、ここで興味深いのは“鑑賞”が“体験”へと寄っていく点です。

一方で、デジタル上の表現は、光沢やスケール感を強調できる反面、現地でしか得られない距離感や空気、時間の層（風化や修復の痕跡）を平坦化してしまうこともあります。だからこそ、修復で取り戻された「実物の輝き」と、デジタルで広がる「新しい入口」が並走する今の状況は、文化財の伝わり方が更新される局面として見えてきます。